央美新展带你了解“新中国设计的诞生”

　　3月20日，“新中国设计的诞生(1945-1959)”展览在中央美术学院美术馆开幕。本次展览以20世纪四五十年代中国社会的巨变为背景，围绕1945—1959年之间的中国设计与中国现代文明和历史文化之间的关系，从“前进 前进”“视觉革命”“积极的工业化”“人民的时尚”“民族 科学 大众”五个板块，以实物、图像、影像和文献等多种途径展出200余件作品，系统地呈现中国现代设计史发展中的这个重要阶段。

　　在本次展览的策展人、中央美术学院设计学院教授周博看来，此次展览通过全局的视角来审视中国的设计发展，是在总体史的框架下，围绕现代化主题来把握中国设计史的叙事脉络，突出设计作为物质和视觉文化对于中国从革命后的农业国向现代化工业国转变过程的呈现。他认为，无论是学者还是策展人，都需要思考如何构建叙事框架，因此设计研究工作者们应该从中国自身的角度出发，构建属于中国本土设计叙事体系，并在此基础上不断补充、不断完善，以丰富设计的内涵与外延。

　　本次展览策展人、设计总监，中央美术学院美术馆设计部主任纪玉洁表示，希望本次展览能为我们理解和审视20世纪中国现代设计提供新视角与切入点，从纵向、横向带来更多可思考和学术研究议题，如：中国设计的现代性转型与建构、设计教育的历史沿革、设计的民族风格形成等。展览的主视觉设计将锦旗、五星、麦穗、汽车、和平鸽等代表性设计符号融合进行设计，以庄严富丽的金色、红色为主，着重体现历史感、仪式感和向上挺拔的积极调性;同时注重把当代设计审美的意识注入其中，力求以高度的视觉整合诠释新中国设计的诞生。

　　据悉，展览持续至4月21日。

　　展览板块

　　一、前进 前进

　　1945年日本战败投降后，中国共产党领导下的陕甘宁、晋察冀等抗日根据地统一改为解放区，并在解放战争中逐步扩大。而在毛泽东文艺思想指引下的延安美术和设计经验，则随着解放军进军全国的步伐很快影响至全国。当然，延安美术对于新中国设计的影响主要体现为以新年画为代表的宣传性平面艺术。随着解放军对全国各大城市的解放和接管，以中国纺织建设公司为代表的官僚资本被没收成为国营经济，而民族资本主义工商业则得到了有效的保护，在中国近代城市工商业的发展中所形成的设计知识和经验也成为新中国设计的重要源泉。

　　二、视觉革命

　　新中国设计的诞生，在视觉层面上，首先表现为以国旗、国徽为核心的国家视觉形象的确立。齿轮、麦穗、五角星等一系列符号语汇，使新中国设计的图形语言焕然一新，其影响也迅速由政治领域而延展到日常生活。其次表现为与国家的大政方针密切配合的宣传性图像和装帧新风格的日渐成熟。就中国的现代设计运动而言，这无疑是一场内容广泛的视觉革命。

　　三、积极的工业化

　　对于中华人民共和国来说，现代化的核心要义就是把中国从农业国变成工业国，实现工业化。毛泽东同志在七届二中全会的报告中就明确了关于新中国城市功能的顶层设计，即变消费的城市为生产的城市，《共同纲领》更是强调将重工业作为中华人民共和国工业发展的重点，这些原则都在第一个五年计划“积极的工业化”政策中得到坚决地贯彻和落实。可以说，无论是北京、上海等特大城市的规划和改造，还是西安、成都等八大重工业城市的规划和建设，乃至于工矿企业和工人住宅的设计，都是国家工业化顶层设计的延伸。在积极的工业化这个大背景之下，从国之重器到民生日用，中华人民共和国设计的大幕徐徐拉开。

　　中华人民共和国成立之初，以棉纺织业为主体的纺织工业总产值约占全国工业总产值的三分之一，意义非凡。通过没收官僚资本、公私合营和经济改组，纺织行业也完成了社会主义改造，并实行统购统销、选样定产的计划生产管理体制。以上海为中心，诞生了经济、美观、实用的花布设计与丝绸设计创新，纺织业的发展既保障了人民衣着，又通过丝绸等高档纺织品的出口创汇为中华人民共和国的经济发展作出了重要贡献。在服装领域，“增产节约”与“旧衣改制”是日常服装设计生产的主题，与此同时，“美化服装运动”与民族风格的探索也在服装设计界和行业内部悄然兴起，时装的面貌呈现出中西混杂、新旧交融的局面，反映了中国人民在物质匮乏的条件下，对美好生活的热烈追求与向往。

　　五、民族 科学 大众

　　毛泽东同志在《新民主主义论》(1949)中指出，民族的科学的大众的文化，就是中华民族的新文化。这个思想主张后经《共同纲领》确立为中华人民共和国文化教育的总纲，对中华人民共和国的设计和设计教育的发展也产生了广泛且深远的影响。以北京的十大建筑为代表，中华人民共和国的设计师在民族的、科学的、大众的这一总的方针的指导下，坚持实用、经济、美观的基本原则，尊重科学、尊重实践，与建筑师、工程师和建筑工人通力协作，创造出了具有“中国气派、民族风格”的新设计。

　　来源：中国美术报