一体双面皆精彩：清乾隆粉彩百鹿图座屏

　　座屏尺寸甚大，屏心瓷板绘粉彩百鹿图，画面山峦起伏，苍松挺立，夹岸处溪流蜿蜒，梅花鹿憩息其间，姿态各异，场景布局宏大，描绘生动传神。插屏背板以“彩金象”漆绘蓬莱仙境图，此一技法属同时期江南地区著名工艺，故拍品当为景德镇御窑厂烧成瓷板后，再由苏、宁地区良工制成座屏，传世至今近三百年，保存大致完好，漆面蛇腹断纹清晰自然，实属难能可贵。

　　拍品屏心瓷板绘粉彩百鹿图，其布局和画法，与向称乾隆时期一代名品的粉彩百鹿尊相近，同为乾隆官窑烧造的宫廷陈设瓷，但镶嵌为座屏的形式，存世极为少见。

　　拍品原配边框和座架，边框、站牙、披水牙、绦环板正背两面均透雕云蝠纹，并加朱漆描金装饰，其云蝠纹与故宫博物院藏清雍正紫漆描金山水纹床纹饰相近；而根据清宫档案，粉彩百鹿尊的记载始见于乾隆五年（1740），由此可以推断拍品为乾隆早年的制品。

　　拍品背板所绘蓬莱仙境图，其漆绘工艺则与故宫博物院藏清乾隆黑漆描金山水图香几的几面纹饰相近，该香几几背有清宫原签，墨书“乾隆四年（1739）八月初十日，李英进苏漆菱花式香几一对”，按李英时任江宁织造，可知此类漆器为江南制造、贡入宫廷之物。据清代宫廷档案记载，贡入宫廷的各类漆器多出自扬州、苏州，拍品漆面绘画与故宫博物院所藏的前述香几相较，精细华美犹有过之。（来源：新浪收藏）