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当画家遇见儿童:艺术史中那些著名的“小朋友”

企业报道  2022-08-12 10:11:54 阅读:959


  儿童形象在西方艺术史中很常见。暂不说圣经主题中的圣婴和天使,文艺复兴以来,许多以现实中的儿童为主角的油画肖像,给艺术史增添了一股清流。

  玛格丽塔·特雷莎(Margarita Teresa,1651-1673年)是西班牙国王菲利普四世和他的第二任妻子玛丽亚·安娜婚后的第一个孩子,她很早就被选为神圣罗马帝国继承人利奥波德一世的新娘。因此,西班牙王室每两到三年将她的画像送到维也纳,公主三岁时就被要求画一张正式的肖像。

  在西班牙皇室御用画家委拉斯凯兹的“精心策划”下,刚五岁的玛格丽塔“一不小心”就成为艺术史中的明星。《宫娥》记录了他作画时的场景,却引起后世大量的解释。有人说画家用镜子把国王和王后画进来,以彰显自己很受器重。也有学者分析,画家到底是在画对面的国王夫妇,还是对着一面大镜子画《宫娥》?还有人说,画家描绘仆人们繁忙的场面,也是对小公主王室身份的反思。

  即便有大师相伴,宫廷严苛的生活和被规划好的人生,却让特蕾莎早早尝到了生活的苦难。1666年15岁时她就远嫁奥地利,成为神圣罗马帝国继承人利奥波德·依格纳茨的妻子,之后生下两个儿子和两个女儿。特蕾莎的父母是近亲结婚,她年幼时曾生过大病,而婚后又患上支气管炎加之两次流产,身体极度虚弱的她于1673年早逝,一代芳华凋零在22岁。

  委拉斯凯兹 穿蓝色连衣裙的玛格利塔·特蕾莎 126×106 cm 布面油画 1659年 ?维也纳艺术史博物馆

  在玛格利塔8岁时,委拉斯凯兹完成了他的最后一批肖像,第二年他与世长辞,这张肖像几乎成了他最后的作品。画家的技巧已经炉火纯青,笔触挥洒自如,色彩醇厚。裙子的华丽质感和女孩的天真纯净相互映衬,公主要迎来花季了,她也将永远在艺术中盛开。

  受委拉斯凯兹和里贝拉的影响,西班牙画家穆里略也描绘儿童,不过他眼中所见尽是苦难的底层生活,孩子们衣衫褴褛,忍受着饥饿,有时只能以水果充饥,甚至沦为乞丐。但他并没有过度渲染孩子的苦难,而表现他们在艰苦生活中的玩耍调皮。

  鲁本斯既是大画家,也是一名外交官。再繁忙的日程也不能夺走他对女儿的关爱,他一定要亲手为女儿画一张肖像。由于鲁本斯的许多大型创作都有助手代笔的成分,因此这张肖像更显得弥足珍贵。

  这张肖像尺寸不大,但观众很容易被女孩眼神中的灵性所吸引。那淡淡的微笑,让孩童张扬的自信从画中奔涌而出。鲁本斯并没有运用他擅长的鲜艳色彩,在银灰色的调子下,潇洒的笔触和富有力量感的造型使画面极富张力。这张作品曾于2013年来华展出。

  莫奈在30岁左右还未形成他标志性的印象派风格,在追求丰富色彩的同时,依然保留了古典主义延续下来的造型方法,看上去更为写实。普法战争结束后,1872年夏天,莫奈举家从英国返回巴黎,这时他的经济状况有所改善,就在阿让特伊租了一间别墅。莫奈的大儿子让·莫奈在花园里给画家做模特,作品洋溢着安逸幸福的气息。

  莱昂·科埃拉·莱恩霍夫(LéonKo?lla-Leenhoff)是马奈的养子,他的母亲是马奈家的钢琴教师苏珊妮·蕾荷芙(Suzanne Leenhoff),莱昂曾多次出现在马奈的作品中。吹泡泡的主题和法国画家夏尔丹的同类作品一样,都是受到17世纪荷兰虚空派(Vanitas)绘画理念的影响,象征着人生的短暂易逝。

  莱昂回忆说,他在1861年为这张作品摆姿势,当时他大约10岁。莱昂身着十七世纪的服装,拿了一把剑作为道具,马奈以此表达他对委拉斯凯兹的敬佩。

  雷诺阿爱画女孩,在他绚烂的色彩和柔软的笔触下,她们呈现出优雅、甜美、惬意的神情。他主观处理了人物造型,并采用古典式的构图,给轻盈的画面增添了宽博雄厚之气。这位抱着钢圈玩具的女孩英姿飒爽,自信而有力量。

  由于在1879年入选沙龙展,他的女孩肖像获得了很好的口碑,也被介绍给一些大客户。这幅画描绘了犹太银行家路易斯·德安弗斯的女儿爱丽丝和伊丽莎白,虽然是印象派画家,但雷诺阿的古典气质在深红色的背景面前展露得淋漓尽致。

  雷诺阿没有女儿,但她对女孩有近乎固执的偏爱,他的三个儿子埃德蒙﹑皮埃尔和让都曾以女装出现在画中。

  作为高产艺术家毕加索的儿子,自然就有一项艰巨的使命,那就是做模特。保罗·皮埃尔换上各种奇装异服,跟上父亲的创作步伐。

  毕加索的儿子保罗(1921-1975)是毕加索和第一任妻子奥尔加的孩子。毕加索的另外三位子女皆为他与他的情人所生:长女玛雅生于1935年,她的母亲是玛丽-特蕾莎·沃尔特;二儿子克劳德生于1947年,二女儿帕洛玛生于1949年,他们的母亲则是弗朗索瓦·基洛。

  1917-1924年的毕加索正处于“新古典主义时期”,强调线条和古希腊雕塑式的圆润体块。1917年他前往意大利旅行,受庞贝壁画、米开朗基罗和拉斐尔影响后,使得他的作品有一种纪念碑式的庄重风格。然而没过几年,他又转向了造型扭曲的超现实主义。

  1940-50年代,毕加索把眼光投向儿童绘画,这成为他艺术的下一个突破口。1949年他参观了巴黎的一个儿童绘画展之后,对批评家赫伯特·里德说出了那句著名的话:“我14岁就能画得像拉斐尔一样好,但花了一辈子时间学会像孩子那样画画”。在三岁的儿子克劳德和一岁的女儿帕洛玛面前,他真正展现出孩童般天马行空的想象。

  马蒂斯和毕加索曾经互赠作品,毕加索挑选了这幅马蒂斯为12岁的女儿玛格利特所作的肖像。玛格利特的母亲是画家的模特兼情人卡洛琳·杰拉德。1901年,6岁的玛格利特不幸患上了白喉,必须切开气管进行手术,痊愈后为了遮住刀疤,她经常在脖子上围一圈黑色丝带,这条丝带也成为她标志性的符号。马蒂斯非常疼爱她,为她画了许多不同风格的肖像。

  与男性视角下的孩子不同,美国画家玛丽·卡萨特虽然终身未婚,她却以母亲般的眼光深入描绘了孩子们生活的各个侧面。她们无一不是沉醉在母亲的怀抱里,幸福而安详。

  塞尚的肖像画由于其强烈的实验性,不太容易令人接受,然而儿子保罗的肖像却极为传神。圆润的线条概括出稚嫩的脸庞,挑起的眉毛带着几分俏皮。或许是孩子的活泼使然,画面的质感都变得柔软起来。

  所以,一切关于儿童的,都应当用爱来对待。

  帕乌斯托夫斯基写道:“诗意地理解生活,理解我们周围的一切——是我们从童年时代得到的最可贵的礼物”。

  冰心说:“他细小的身躯里,含着伟大的灵魂”。(来源:艺术中国)


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