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草木有精神,舒卷任天真——记中国书画名家胡敏

企业报道  2017-07-24 21:42:57 阅读:395

胡敏

  胡敏专攻小写意,一幅牡丹图,让她倾尽了自己所有的心血,再配以草书的奇逸潇洒,成就了她今天书画名家的地位。

  观胡敏的牡丹图,总会和唐朝的画风联系起来:花朵饱满硕大,雍容华贵,花瓣纵深叠起,云锦霞裳,像极了唐风中那些国色天香的丰腴美人,衬托出一派繁华锦绣,国运昌隆。她的草书以女性的力道写来,线条优美又不失刚劲有力,如行云流水,气韵天成,颇具男儿风范。

  胡敏用笔豪放,充满了激情。体现在她的书画作品中,很容易让人与她率真的性格联系起来。她的牡丹画虽为小写意,但她从不拘泥于一花一叶中的小情小趣,细枝末节,而是将大意整体布局,彰显其势,小韵错落有致,自成一体,把对独占人间第一香的花王用自己的解读诠释了出来:在静态中造就了动态的感觉,使画面中的枝叶仿佛在迎风摇曳,展示出造化所赋予牡丹的绰约风姿;在似与不似之间追求艺术的美感,让人们直观地感受到画家洒脱率性又温婉细致的独特画风。

  胡敏的书法自幼受到父亲影响,打下了颜筋柳骨的书法功底。但是,由于成年后一直从事其他工作,无缘涉足书画。当她遇到了她的挚爱——书画名家聂海滨的时候,她被隐藏了若干年的艺术天赋一下就爆发了出来,书画伉俪经常在一起切磋研习。为了弥补自己未曾系统学习过的欠缺,她付出了太多的艰辛和努力。她在画法上经常研究临摹古今的牡丹大家们,从宋徽宗赵佶到任伯年、从吴昌硕到王雪涛,可谓是汲古融今,慢慢开始形成了自己独特的风格。为了使花朵鲜艳生动又不流俗,她在调色画法上做了很多尝试,对每一瓣花瓣都精雕细琢,比如画红牡丹,她先用大红调底色,然后再用曙红加朱砂调中色,最后笔尖沾胭脂,这样画出来的牡丹鲜艳沉稳,娇艳欲滴。画叶子时则先用笔蘸满水,然后再调墨,这样画出来的叶子有笔有墨,还有层次的纵深感。设色风格也符合国民的欣赏习惯,庄重典雅与鲜明热烈共存。牡丹是木本植物,有松之魄梅之韵之说,为了表现枝干的苍劲有力,在中锋用笔时,她反复揣摩和避免黄宾虹“中锋用笔比较孤秃,行笔短促,显得太干涩”的话,牢牢记住王雪涛“水分淋漓的画法是较易表现的,而干枯见笔处才真正需要功力”的教导,悬腕着色,避免葛优躺,使整幅画呈献给人们的既有张力十足的动感叶片,又有柔性似晕的端庄花瓣,达到了刚与柔、疏与密、藏与露、动与静的完美结合。花蕊的跳色更是如点睛之笔,充分表现出了牡丹的雍容华贵和王者风范。

  在书法的研习中,她从行书《圣教序》入手,逐步向《十七帖》和张旭及黄庭坚的大草演化。其后在不断地学习过程中,她着力于碑帖融合的草书,过程中更有幸拜当代书法大家旭宇先生为师,独得真传,使得胡敏的书法有了突破性的飞跃。河北书协主席刘金凯对她的书法作品评价是:作品有气势,很贯气,线条优美飘逸,流畅自然,质感很强,章法布局也很大气。她的恩师旭宇先生对她近期作品的评价是:画的构图更合理了,更接近自然了。

  胡敏是个追求完美的女人,在追求艺术的道路上她走的有些疯狂。她曾经几天几夜大门不出,将自己关闭在画室;也曾经把自己扔进牡丹花丛中,忘记身外的一切。她要从大自然最本源最鲜活的地方,寻找那争芳斗艳的草木精神。以至于后来因长时间低头画画,使身体承受不住这劳累,颈椎压迫神经,出现头晕、恶心、呕吐的症状,因长期得不到缓解,最后不得不放下手中的笔,专门去休养调理。

  她的付出得到了回报,近来不断有新的作品如《香远益清》《国色天香》《花开富贵》《冷艳生辉》等画作以及《春夜喜雨》《山居秋暝》《鸟鸣涧》等书法作品,或参展,或获奖,或出纪念邮册,或出版挂历等等,显示了她不俗的艺术表现。

  草木有精神,舒卷任天真。如今的胡敏,并没有停留在已有的成绩中,她依旧在不断揣摩不断学习中超越着自己,完善着自己,相信她的艺术之路会越走越远。(作者:王惠荣)

  胡敏,名丹枫,又名古真,号雅兰轩主人,师承旭宇先生,为河北省美术家协会会员、河北省书法家协会会员。河北书画诗词艺术研究院院士。

  2015年被评为“百位书画艺术传播大使”被中国网,中国企业报道,人民网,中国书画网,中国财经网等国内权威媒体联袂报道; 2015年底,应中国收藏时报邀请与油画界德高望重的靳尚谊先生合作共同出版2016挂历;2016年3月,由欧阳中石先生题书名——中华名家,中国图书文化出版社出版——胡敏书画作品集;同年3月受邀参加优秀人民艺术家献礼全国两会由中国企业报道权威媒体进行报道;同年11月,应神州出版社邀请,与吴冠中,沈鹏,范增三位艺术名家共同合作出版2017年由中国美术家协会刘大为主席题名的书画中国贺岁挂历。

胡敏作品1

胡敏作品1

胡敏作品2

胡敏作品2

胡敏作品3

胡敏作品3

胡敏作品4

胡敏作品4

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