李叔同书法：字里行间褪尽人间烟火

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　　李叔同俗书 1918年8月之前 这也是李叔同早年写的，比一比，还是很像!这也是李叔同早年写的，比一比，还是很像!

　　李叔同出家以前临摹过的，可不止有这么点，《石鼓文》《峄山刻石》《天发神谶碑》一系列的魏碑造像，唐宋名书家的各种墨迹，可以说样样都有，学什么像什么!

　　一度在上海的《太平洋报·画报》霸屏，画报，成了李叔同的个人书法连载。

　　可以说是融会了古今，兼用了方圆。

　　篆书，学邓石如，笔力健劲，气势沉着。

　　隶书，学杨岘，方圆兼用，方笔棱峭，圆笔轻细。

　　大字楷书，线条粗重方硬，结体茂密开张，北碑之风跃然纸上。

　　这是“俗书”时代的“绝笔”，明显受到了钟繇、二王的影响。

　　行书，学的是苏轼黄庭坚，苏的宽扁结体，黄的开张用笔，也是学了个十足十。

　　贰

　　弘一法师 · 僧书 “弘一体” 1918年后

　　李叔同出家后，就变成了弘一法师，一个虔诚的律宗苦行僧!

　　他的书法，也开始一步步磨掉了锋芒，洗净了铅华。

　　这五年多(1918年秋—1923年)，弘一还没有走出“俗书”路子，北碑还是他书法的核心，《张猛龙碑》碑阴书法，帖学中的圆笔的运用，让北碑方笔的刚猛，慢慢减轻。

　　这四年(1924—1927)，弘一在印光的启发下，借鉴魏晋小楷，北碑风气终于被彻底打破，楷书新风格开始悄然形成：平静、沉稳而恬淡。

　　不过，这只是正经创作的时候，写给朋友的信札可不是。

　　笔飞墨舞，轻松自如，在佛门敛去的艺术家气质，表露无疑。

　　这一个五年(1928—1932)，变法，探索，终于早期的“弘一体”成形了。面目虽已清晰，却还左右摇摆：有时刚性犹在，有时一味恬静。

　　这十年(1933—1942)，弘一书法成熟了，烟火气一步步褪去，慢慢写出了佛系的自我。书法风格极其统一，即使有，也只是丰腴到疏瘦的渐变。