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香港巴塞尔3月开幕 242家画廊亮21家首次参展

企业报道  2019-01-22 10:52:38 阅读:775

  第七届巴塞尔艺术展香港展会(下简称“香港巴塞尔”)将于2019年3月28日晚在香港会议展览中心开幕,3月29日至3月31日面向公众开放。届时来自全球36个国家和地区的242家画廊将亮相,其中21家首次参展。

  巴塞尔艺术展亚洲总监黄雅君介绍,香港巴塞尔将继续秉承支持亚洲艺术发展的承诺,参展的画廊超过半数来自亚洲及亚太区内,其中31家在中国有展览空间,她尤其提到近年来上海当代艺术的蓬勃发展,“香港巴塞尔希望与上海有更多的合作,并希望成为连接观众与机构的桥梁,也希望鼓励更多艺术家,因为没有艺术家就没有艺术展”。

  与往年类似,2019年的香港巴塞尔,依然由名为“艺廊荟萃”的主画廊单元、以及亚洲视野、艺术探新、策展角落、艺聚空间和光映现场等多个展区组成。

  其中“艺廊荟萃”(Galleries)主画廊单元将呈现196家画廊代理的现当代油画、雕塑、装置、摄影、录像和数码作品,并有多家画廊带来艺术家个展,The Modern Institute 将带来西蒙·斯塔林(Simon Starling)特别为此次香港巴塞尔创作的装置作品,此外,大未来林舍画廊的吴大羽也颇值得关注,他们将以吴大羽的油画、水墨画、水粉画、钢笔、铅笔等多个画钟、多种材料的作品反应艺术家对印象主义、立体主义到野兽派等不同风格的开拓。

  “亚洲视野” (Insights)单元有21家画廊参与,主要推出的是亚洲及亚太地区艺术家的个展或双个展,以阐述亚洲的艺术与历史。其中,来自上海的东画廊将推出驻北京画家李珊的个展,在过去40年中的创作生涯中,艺术家主要探索城市和自然景观;同样来自上海的Bank则呈现中国台湾艺术家林寿宇、林明弘之间的对话。此外,首次参展的香港Empty Gallery的《徐梯善:1984-1997》展出艺术家驻纽约期间的作品,亚洲艺术中心展示锺泗滨创作的假象艺术家工作室,这位出生在中国的艺术家后来成为了当代新加坡艺术的创建者……透过这个单元,公众可以通过艺术家的专题研究,了解亚洲20世纪至今的艺术运动。

  “艺术探新”(Discoveries)展区为新晋当代艺术家事业起步的初期提供国际化的展示平台,今年有来自印度、韩国等地的25家画廊参加,其中捷克hunt kastner是首家来到香港巴塞尔的捷克画廊,他们此次呈现的是捷克艺术家Anna Hulacova展现其世界观的装置作品《悲悯诗意》(Pathetic Poetic)。

  此外,“策展角落”(Kabinett)将风格各异的展览分布在展场的不同角落,于独立的空间重点展出专题群展、艺术历史项目或个人展览。由格拉斯坎特(Alexie Glass-Kantor)策展的“艺聚空间”(Encounters)展示全球著名艺术家创作的大型雕塑及装置。这些作品都将位于展场的中心位置。“光映现场” (Film)依然由李振华策展,呈献一系列由艺术家为主题的精彩短片及特别放映节目。

  展会期间,也将推出多场名为“与巴塞尔艺术展对话”(Conversations)的讲座对谈,届时将邀请国艺术家、策展人、艺评家及收藏家出任讲者,就创作、收藏及展示艺术品等题材提出见解。

  日本艺术家金泽友那的作品则是在她对“看不见,但存在”的“气”的追寻中,构建了一个她特有的如“星球”般寂静无声的世界,此次展出的6件作品,正反映着这一特征;在此次的山水题材作品中,同样可以看到杨新收对“空寂”的表达:他巧妙地运用水、墨、色的特性,赋予其微妙的变化,在绢本上呈现出浑然而饱满的气息;同样有着细腻表达的如赵修、苏军,以及偏爱小尺幅作品的马龙、侯震,无不以小见大,既见其笔力的沉着,又可看到他们对笔法高妙的驾驭能力。马龙通过9件作品的矩阵排列,构筑出一幅属于他的山水图景,而每件作品又极见其精微的笔墨处理。

  薛广伟、毛亮的人物画,用明亮的色彩、奔放的笔法传递着他们对生活的观察和感悟,看似浮光掠影的画面中,则有着更多耐人寻味的东西;关健、王跃奎、关铭华、赵雨泊以及来自日本的艺术家关郁子则以现实为题材,而又超越了现实本身,进而将传统笔法、个人情感融合到了一起;艺术家苗彤则用矿物色、动物胶再造园林,用独特的手法构建了一个“似真似梦飘渺神秘的幻像”。

  王福生、寇凌燕用细腻的笔法勾勒着生动的“微观世界”,一个纯用水墨,一个工笔设色,所传达的画面气质却是各有不同;阮晓晖的笔墨则大胆奔放,但又“粗中有细”,把花卉植物的精神和生命状态表现得具有“人性”的气质;吴昊的人物水彩小画则试图捕捉或再现某个场景,精致中带着他对结构、姿态自己材料得心应手的驾驭力,片段化、镜头化、去背景化的几个场面,则能够让人在作品中读出更多的东西;艺术家李鹏的《生我之时》系列,干脆将“水墨化”了的语言转移到了画布上,纯粹的语言支撑着他对“诞生”与“死亡”的解读;莫里加让笔墨的表达更加直接和纯粹,看似繁乱的铺陈但却有着其内在的笔墨结体与重构的秩序。

  李夏的四件作品引用了汉代乐府诗,画面的构成元素法度严谨,结合每件作品的标题诗句值得让人细细品味;来自韩国的艺术家朴建孩把竹石花鸟进一步意象化,大胆施以重彩,浓烈不俗,而水墨作品也通过充分运用材质自身的特点,传达出她特有的空灵与略显惆怅之感。

  据介绍,“古意新象:青年艺术家水墨邀请展”至今已举办三届,主办方也希望观众可以从更多的视角去观察艺术家对传统的吸收以及他们在艺术上的创造。吴楠说,中国画家向来追求“古意”,而对古意的追求,并非一味的“泥古不化”,而是在对传统绘画或传统文化更多领域研究的基础上,通过反复实践生成新的语言、新的手法,试图运用而不是单纯地应用或抄用到个人创作中。在这个过程中,个人创作虽与传统有着千丝万缕的联系,但作品呈现的面貌却有所不同,而且具有强烈的时代特色——也就是“新象”的形成。“新”的时代特征是相对的概念,每个时代都有区别于前代的特色,无论怎样拟古、复古,其实都是一种“怀古”的情思,但时代的特色是难以泯灭的。在“古意新象”展览中,就可以看到不同的艺术家用各自的手法来创造的具有个人特色的画中世界。

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