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武林有扫地僧 玉雕圈有隐士

企业报道  2020-11-19 10:11:11 阅读:825


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  随着正道这些年的发展,有些时候越来越不像一个拍卖机构,而是把更多的用心花在了对创作者的记录和研究,像是一个文化机构。既然走上了这条路,也算是正道特色,就索性走到底。

  这次,打算说说殷建国,一个正道多年老朋友似的人物,在今年遭逢病恙,委实令我们错愕,只能期待苍天有眼,让他早日恢复康健,继续做些精彩的作品。

  虽然功力深厚,从业也是按照学院派的路子一路稳扎稳打精进,但即便在苏州,好像殷建国的声名并不隆厚。

  武林中有扫地僧,玉雕圈中也有隐士,殷建国就是属于这一类型,以他的个性,内心的潜台词约略是:不知名也就不知名吧,做好自己手中的活就好!

  关于他的报道也少,真正有价值的,也就《中国宝玉石》16年一次对他的采访,形容他是个“心有猛虎,细嗅蔷薇”的人,倒也恰如其分。

  但我们能想到的却是另外一句木心写过的诗:“我是一个在黑暗中大雪纷飞的人啊”。

  黑暗中的大雪,无声无息自有一番作为。但是,别人却看不到,唯有等到黎明曙光的到来,自能见到这雪的深厚。

  见过

  这样一个低调的人,我们在2016年正式上拍了他的作品,当时便以“碧玉凝碧双耳琴炉”获得藏家关注。

  那是一个重量仅有52克的炉瓶件,在碧玉并不被热炒的2016年,成交价虽不骇人,但也多少超出了我们的期待,自此对他便格外关注一些。

  之后的每一年,我们都上拍了他的作品,这些年加上这一次秋拍,一共上拍了38件作品,仔细梳理下来,发现一个总体的特征:基本没有太花哨的东西,而是全以造型、比例称道。属于越看越有味道的那种类型。

  所以他不是个炫技型选手,甚至连他的创作也很佛系。每年的出产并不是很高,还把自己的工作室开在了远离苏州玉雕大本营的一个文创园,少有迎来送往的架势,真正能找去的,大概都是朋友和真正喜欢他的藏家吧。

  何以殷建国?

  很多人把殷建国定性为炉瓶器皿的专项选手,其实这是一个误解。从苏州工美学成毕业,其实各种造型均能驾驭,但他还是将主要精力放在了炉瓶器皿件的创作上。

  这不是一个讨巧的决定。作为传统玉雕的一大门类,炉瓶器皿其实不算少见,只是因为随着玉料成本的上涨,加上炉瓶器皿现实的需求也锐减,所以愿意制作的人越来越少。

  少归少,姑且不论全国,在苏州一带,以炉瓶制作闻名业界的创作者还是有存量的,比如俞挺、朱玉峰的痕都斯坦风格炉瓶件,马洪伟的仿青铜风格炉瓶件,瞿利军的宫廷风格炉瓶件……

  珠玉在前,殷建国的创作,和他们有什么区别呢?甚至和其他风格趋近,同样做小件炉瓶器皿闻名的创作者相比较,究竟有什么独到之处呢?有明显的三点是值得说道的。

  他的炉瓶件文人气息较浓。炉瓶件大致可分为三类:宗庙器,多仿青铜,基本以陈设为主;宫廷器,陈设为主,也有一定的实用价值;文人器,体态玲珑,造型简约,把玩、陈设两相宜。

  他不太愿意重复自己,炉瓶件少有重复之作,即便造型接近,也在纹饰上加以区别,所以每一件作品都算得上独一无二。

  另外就是他的炉瓶件属于以大做小。炉瓶件起先没有小件一说,大件转小件的难度不在于比例的同等缩小,而在于工具的适手性、工艺的精细性、造型比例的协调性……最终任何一个细节都会影响整体效果的呈现,并非所有人能驾驭。

  这次上拍的“和田青玉籽料双兽耳莲瓣纹活环炉”、“和田青玉籽料双兽耳如意纹活环炉”以大做小的特征就非常明显。

  此次上拍的一共是5件作品,均能集中反映殷建国的创作特色。除此之外,选料也堪称精良,青玉、碧玉色泽匀净,细腻温润。人文与天成两相匹配,令和田玉之型、色、沁、泽充分展示,这样的作品,再低调,也会遇到知音的吧!

  由玉及人,殷建国本人,又何尝不是如此?


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