从万联中来——吕建德《书名联》第十五期

　　这一期的四副作品，既有汉字结构中的机巧，也有诗人胸中的苍茫;既有文人书斋里的古意奇香，也有警世名联中的厚重提醒。更值得注意的是，这一期后两幅作品，已经不仅是单件书法创作，更与国家方正字库吕建德行楷体、吕建德魏碑体相关联。也就是说，吕建德的笔墨不只是停留在纸面之上，也进入了当代字体应用的公共空间。

　　先看第一幅：“烟锁池塘柳，桃燃锦江堤。”

　　这一联，是非常著名的汉字巧对。

　　“烟锁池塘柳”五个字，分别暗含火、金、水、土、木五行偏旁;“桃燃锦江堤”同样以木、火、金、水、土相应。它的妙处，不只是上下联景物相对，更在于汉字自身的偏旁结构也参与了对仗。可以说，这是一副把字形之巧、五行之序、景物之美融为一体的经典楹联。

　　表面看，是烟雾笼住池塘边的柳色，桃花映燃锦江的堤岸;细看，却是汉字构造中的机心妙思。吕建德以行书写之，笔墨闲逸而不失厚度，纸面色调也带出一种朦胧、古雅的氛围。“烟锁”有迷离感，“桃燃”有明艳气，文字的巧与画面的美，在这件作品里彼此呼应。

　　第二幅是：“侧身天地更怀古，独立苍茫自咏诗。”

　　这是一副杜甫诗句集联，气息沉郁而高古。

　　“侧身天地更怀古”，写的是人在天地之间，回望历史，心中自有古今之感;“独立苍茫自咏诗”，则写诗人立于天地苍茫之间，把胸中忧思化为吟咏。它不是轻巧的联语，而是有重量的诗境。里面有杜甫式的沉郁，有天地感，也有历史感。

　　吕建德用行书表现这一联，笔势奔放，墨色苍茫，线条起伏之间带着风霜气。它不是柔媚一路，而是苍劲、沉厚、开阔。读这副联，会感到诗人不是站在小景之中，而是站在天地之间;不是只写个人情绪，而是在与历史、山河、时代对话。

　　第三幅是：“琴书多古意，翰墨有奇香。”

　　这一联非常清雅，是典型的文人书斋之联。

　　琴，有清音;书，有古意;翰墨之间，又有一种难以言说的奇香。这里的“香”，不是花香、脂粉香，而是书卷香、笔墨香、文化沉淀之后自然散发出来的气息。它写的是文人生活，也是文人精神：不求喧哗，只求古意;不求浮艳，只求耐品。

　　这一幅尤其要注意：它呈现的是国家方正字库吕建德行楷体的对联气质。所谓行楷，既有楷书的端稳，又有行书的流动。你看这件作品，字形端庄而不板滞，笔画宽和而有灵动，整体温润、雅正、清朗，正好与“琴书多古意，翰墨有奇香”的内容相合。

　　这说明吕建德的书法不只是个人书写的艺术，也已经转化为可传播、可应用、可进入大众阅读场景的字体资源。行楷体的温润与书卷气，使这副联不只是“可赏”，也有一种“可用”的文化生命力。

　　第四幅是：“书到用时方恨少，事非经过不知难。”

　　这是一副家喻户晓的警世劝学联。

　　“书到用时方恨少”，说的是学问平日积累的重要。很多时候，真正需要用到知识时，才会发现从前读得太少、积得太浅。

　　“事非经过不知难”，说的是人生经验不能凭空得来。许多道理，听人讲过不算真懂，只有自己走过、做过、难过，才知道其中分量。

　　这一联之所以流传广，就是因为它朴素，却真实;不华丽，却有力。读书如此，做事如此，人生也如此。

　　这一幅同样非常关键，它呈现的是国家方正字库吕建德魏碑体的对联气质。魏碑体骨力强，结构厚重，金石味浓，最适合承载这种警世、劝学、立身的内容。黑底白字的形式，又像碑刻拓片，庄重而醒目，让这副联不只是读来有理，更显得立得住、压得住。

　　吕建德魏碑体在这里展现出的，不只是书法的美感，更是一种字体的精神品格：方正、厚重、坚实、醒人。它让“书到用时方恨少，事非经过不知难”这句话，有了碑铭般的力量。

　　所以，第十五期四副作品放在一起，脉络非常清楚。

　　“烟锁池塘柳，桃燃锦江堤”，写的是汉字机巧与五行之妙;

　　“侧身天地更怀古，独立苍茫自咏诗”，写的是杜甫诗境与天地苍茫;

　　“琴书多古意，翰墨有奇香”，写的是文人书斋之雅，也呈现了方正字库吕建德行楷体的温润气质;

　　“书到用时方恨少，事非经过不知难”，写的是读书做事的人生警醒，也体现了方正字库吕建德魏碑体的厚重风骨。

　　这一期最特别的地方，正在于它让我们看到：楹联不仅可以写风景，也可以藏机巧;不仅可以传诗意，也可以立警语;而书法，也不仅是案头尺幅之间的艺术，它还可以通过字库进入更广阔的时代应用之中。

　　吕建德在这一期中，用行书写出巧对的灵动，用行书写出杜甫诗境的苍茫，又通过方正字库吕建德行楷体、魏碑体，展现出书法从个体创作走向公共传播的另一种可能。