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中国书画丨水墨革命的多元探索

企业报道  2022-08-10 08:43:45 阅读:733


  社会与艺术观念的转化,艺术家多角度的探索,常令观者在接触当代水墨时耳目一新,通过这些在无言中对话的作品,在山川的静穆、荷花的静谧、丘壑的虚灵中,可以更好的体悟画家的变革精神。

  《长白山天池》为吴冠中1985年绘赠黄蒙田,黄蒙田又名黄茅、黄草予,广东台山人。1938年毕业于广东美专,1945年定居香港,1980年代中期,他在港主办《美术家》双月刊,因工作原因与大陆多位艺术家往还。若说香港是吴冠中走向世界的大门,黄蒙田则是这扇门的钥匙,从1985年开始,吴冠中开始多次出现在香港这一国际舞台上,此年他与黄蒙田鱼雁频仍,来往信件的内容包括参加香港艺术节画展、考虑在新加坡举办画展、在《美术家》杂志发表作品等事宜,此帧即创作于这一背景下,意义非比寻常。

  一九八五年七月,吴冠中赴长白山写生,时值暑天,适逢天空晴朗,画家得见天池之貌,画中两池碧水坐落于雪山怀抱之中,正是抽象化的天池,画家以灰墨大笔扫擦,兼以爽利的线条勾出山头轮廓,转折的面与起伏的线使画面灵动起来,墨绿的色块模拟火山岩与硫磺矿,斑斓的色彩穿插其间,犹如律动的音符,凸显出天池碧水的深敛纯净。

  吴冠中在《说天池》一文中写道:“我细细打量她的容貌,她并不美。火山喷浆结成的岩石像大块煤渣,赭、黄、灰、黑,有点硫磺矿的状貌,山石也是赭灰的,偶覆浅灰色的绿草,组成沉郁、闷暗的色调。在赭、黄、灰、黑的闷暗色调中镶嵌一块蓝绿,不美,因其间色彩的明度缺乏变化,色相不协调。”画家创作这一题材,并非将写生稿生硬呈现,为了提升天池的形式美,他将实景适度抽象、并把雪山移至画面内,亟见大胆处理、灵巧经营之妙。

  高居翰曾评价周思聪的绘画:“贯穿她一生的作品有两条主线,一是人情充盈而又干预世事的人物画;另一是携观者一同超凡远尘的荷花系列……(荷花)这一许多世纪以来几乎穷尽其象征和表现内涵的艺术题材,在她的手中被赋予新意,如同荷花自身一样,出乎陈年污泥,却光鲜如炽。”荷花是周思聪内心体验和精神力量的象征,直抒心曲,具有无与伦比的动人魅力。

  《如梦(暗香浮动月黄昏)》为周思聪典型的荷花题材佳作,约作于上世纪九十年代初。画面以横幅构图,数片荷叶舒展铺洒,莲蓬低垂、残叶卷曲、梗茎交错,笼罩在一片淡赭的色调中。画家放弃对细节的雕琢,着意于整体情绪、氛围的表现,水、墨、色、矾渗化和晕染,配以笔触皴擦,自然而不见刻意,画有尺幅而荷塘无边,留下了无尽想像空间,似梦如幻。

  是作尺幅精小,画面绘落日余晖中的牧归景象,为贾又福典型的乡土牧歌式题材画作,独具面貌。山顶牧归的农民以及动物形象概括洗练,作者以颇具泥土气息的笔墨表现金霞,余者以大面积泼墨绘就,不受笔迹束缚,山石则稍用皴擦。作品出现了不同于古人的面貌,既有积墨法的深厚,亦富长安画派的泥土气息,情调温馨宁静,展现了农民与山河大地和谐相处的自由生机。

  《穿云》纯以水墨出之,重视墨韵的表达。作为李可染的高足,贾又福继承并发展了李可染的积墨法,同时又跳脱出李可染山水的模式,发展出不受笔力束缚的水墨因素。(来源:新浪收藏)


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