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绝锋剑摧,丝萦发垂 ——评雷显平书法中的“飞白”之美

  绝锋剑摧,丝萦发垂

  ——评雷显平书法中的“飞白”之美

  高松

  “绝锋剑摧,丝萦发垂”,源自南朝宋诗人鲍照创作的骈文《飞白书势铭》中的一句,意思为:“笔锋断绝处如利剑斩物,就像白丝和黑发相互萦绕悬垂”。此句用于评价当代著书法家雷显平的书法之美,一点也不为过。

  《飞白书势铭》的原文如下:

  秋毫精劲,霜素凝鲜。沾此瑶波,染彼松烟。超工八法,尽奇六文。鸟企龙跃,珠解泉分。轻如游雾,重似崩云。绝锋剑摧,惊势箭飞。差池燕起,振迅鸿归。临危制节,中险腾机。圭角星芒,明丽烂逸。丝萦发垂,平理端密。盈尺锦两,片字金镒。故仙芝烦弱,既匪足双;虫虎琐碎,又安能匹。君子品之,是最神笔。

  这篇骈文重点论述了书法艺术中飞白一势的特点。作者用形象生动的比喻,将飞白书势的形态、作用、妙境一一写出,使静态的视觉艺术,变成具有动态美的艺术,使黑白的艺术,变为色彩斑斓的艺术。

  据《汉典》载:飞白,亦作“飞白书”。一种特殊的书法。相传东汉灵帝时修饰鸿都门,匠人用刷白粉的帚写字,蔡邕见后,归作“飞白书”。这种书法,笔画中丝丝露白,像枯笔所写。

  雷显平在书法中巧妙运用飞白,则体现出一种独特的艺术之美。

  首先,体现在笔画美。雷显平的飞白书法,有的笔画似流星划过苍穹,有的如快艇急驰水面,有的如悬崖瀑布飞纵,有的像织布细线伸展,有的若女子秀发随风飘动……真是千姿百态,美不胜收。细观雷显平所运用之飞白,在其强烈的书法风格中都蕴含着怡人的古典之美:如王羲之的飞白楚楚动人,王献之的飞白顾盼生姿,颜真卿的飞白酣畅纯厚,欧阳询的飞白严谨险劲,赵孟頫的飞白清丽秀逸,米芾的飞白痛快淋漓,怀素的飞白潇洒自如……

  其次,体现在图画美。雷显平的书法飞白之美,显示出虚实相生,具有图画美,间或具有装饰之美。有时,单字中的其他笔画写得平淡无奇,但当恰当运用飞白时,可使该字顿时抢眼;有时,飞白还可掩盖或挽救一字中不明显的败笔,收到转移着眼点的效果;有时,在单字的某竖画中恰当运用飞白,以求得相对稳定,达到欹不失正、正中寓欹的平衡效果。

  此外,体现在整体美。雷显平书法作品中所表现的飞白之美,具有很强的整体美,有的如山涧一泓清泉,清新自然;有的似花朵零星点缀少女衣裙,款款生情;还有的像孩童在母亲怀里玩耍,富有情趣,等等。重要的是,在飞白的轻重徐疾中,反映出其书写的节奏,更加增强作品整体美。

  要想写出这种独特的“飞白”效果,则枯笔必不可少,浓淡似乎更难掌握,过枯则干涩,不枯则太润。雷显平于此颇有心得。

  雷显平说在谈到枯墨时常引用孙过庭《书谱》中的一句话:“带燥方润,将浓随枯”。意思是有燥才有润,有浓再有枯,所以要燥润、浓枯结合。枯笔,是一种笔法,指用蘸墨很少的毛笔作画或写字,即可用于书法,也可以用于国画。雷显平的体验是,笔中浓墨所含水分太多失去后在纸上的行笔效果,用墨适当减少,加之写的很慢,形成了又润又厚的枯笔效果。

  但是做到这些是不容易的。由于书法是用柔软的毛笔蘸上墨汁来进行书写,在书写过程中,需要精确的控制速度和力度,才能流畅的进行书写。枯笔和飞白就更难了,在书写过程中,字架结构要稳定,笔法更要坚定,才能行笔到位,达到满意的效果,体现出自家风格。这一点,是一般人很难掌握的。书家多追求而不得,不得已望而却步。因此,书法家都是要经过多年苦练,方能得其法。这需要很深的功力和长期的实践。雷显平于此下了一番苦功,当然跟他军人的经历不无关系,由于长期的军旅生涯,长期的锻炼,其臂力腕力均非常人所比,运用枯笔来自然得心应手。

  没有一番寒侧骨,哪得梅花扑鼻香?观雷显平的飞白之书,真如一股梅花香气,扑面而来,可用《飞白书势铭》的两句形容之:秋毫精劲,霜素凝鲜。…君子品之,是最神笔。


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