挥墨关山赋新声，笔走龙蛇气如虹; 纷纷云烟出腕底，一生结下翰墨情。 齊石斋主人，馬洪俊先生，毕业于山东行政学院，现任亚洲书法家联合会中国理事会理事。山東齊石書院院長。 看到过馬洪俊先生的书法艺术 的人，都会对他的博学多才，满腹经纶而折服。他是一位少数民族藝術爱好者，在书法界知名度很高。 他有足够的理性资源(民族的、哲学的、政治的、社会的、历史的、伦理的、美学的——理论)，这使他具有渊博的知识、睿智的谋略、宽阔的胸怀、丰富的情感以及坚忍不拔的意志。青少年时期的馬洪俊先生就具有钟王、魏碑、章草以及晋唐楷书较深的功底，这为他一生的书法风格打下了坚实的基础。其书体为狂草，流畅自如，情驰神逸，斜中取正，方中求圆。欧阳询在《用笔论》中说：“刚则铁画，媚若银钩。壮则啒吻而嶱嶫，丽则绮靡而清遒。”碑派偏阳刚，帖派偏阴柔，馬洪俊先生总是将阳刚与阴柔有机地结合在一起，根据不同的字形，不同的环境，不同的内容来确定，或偏阳刚，或偏阴柔，或兼而有之。因此形成馬洪俊先生书风的总体风格：奔放、流畅、多变、自如，真正达到了心手两忘的境地。笔墨在这里已经没有任何的障碍，随心所欲，指与物化。 从2000年之后，馬洪俊先生的书法有一个质的飞跃，即从今草向狂草的转变。狂草是书法中最难把握的一种书体，也是书法美的最高形态。因为它要将书法中的大小、长短、疏密、斜正、开合、向背、顺逆、方圆、平直、轻重等等对立因素，随着情感的起伏，在瞬间的不经意的书写中，连贯地、错落有致地统一起来。正如清代宋曹在《书法约言》中所说“草如惊蛇入草，飞鸟出林，来不可止，去不可遏。先作者为主，后作者为宾，必须主宾相顾，起伏相承，疏取风神，密取苍老。”“欲书先须凝神静思，怀抱萧散，陶性写情，预想字形偃仰平直，然后书之。”因此必须“了了于心”和“了了于手”，达到“心”“手”两畅的境界。馬洪俊先生的书法，气势雄健开阔，如戴叔伦赞怀素所云：“驰毫骤墨列奔驷，满座失声看不及”。 馬洪俊先生在书法上的这种历史性的突破，如果没有对传统书法的继承，没有勇于创新的变革精神，没有对书法技巧的熟练掌握，那是不可能做到的。 诗情与书艺的高度统一。书法的意境美大致有三种类型：一是直观的形象型，这是书法意象美的初级状态，意象接近于物象，无须过多的想象;二是形神兼备型(隶、楷、草、行等书)，这是书法意象美的中级状态，物象基本消失而代之以抽象的笔画(点、横、竖、撇、捺)，意象主要通过对字形的用笔、笔画、结构、篇章等想象产生;三是诗情画意型，这是书法意象美的高级状态，是指诗文内容的美与书法的美融为一体，使人产生丰富的意象。 　　而藏锋用笔，筋骨深隐;时而又锋芒毕露，笔画如枪似戟。字体结构奇险、欹斜取势、夸张浪漫、笔法峻拔、气势磅礴、云行电掣、惊人魂魄，布局刚疏密对比强烈，个性突出，雄健刚毅。挟草书气势，任情挥洒，结体奇特，用笔丰厚，峻丽雄浑兼备，筋强骨硬内含，笔画横竖舒张，若长枪大戟;结体高耸欹斜;雄健姿肆，重心右高左低，飞动纵逸，似鹰击长空，若嵩岱极峰，字体自然参差错落、飞腾迭宕、峻健壮观、气势浩瀚、笔法遒劲、情绪激昂、节奏鲜明、淋漓酣畅、气势恢宏、熊纵豪放、刚柔相济。字体大涨大落如河水湍急，一泻千里，如潮升潮退，惊涛拍岸;如洪水猛兽，来势不可挡，去势不可遏。大象无形的境界。已进入自由之境，作书时已无法度意识，落笔皆随意、随性为之，出神入化，意趣天成。此时的作品，笔墨变化妙不可言，线条具有多变性和弹性。他的草书线条滞涩、墨气苍郁、意趣天成、洒脱自然。 　　这种长时间摸索出来的以碑隶入草书使他的草书，“糅碑入帖，以柔济钢，笔势多变。随手生发，无不妙造自然，使书苑沉寂已久之草书艺术再现辉煌。” 　　他在研究中国书法精髓的时候，正襟危坐、凝神静气，于闲适优雅环境中，学二王，临颜柳，斤斤于刻板的永字八法，汲汲一点一画的周正与精美。写时对点画、结体及整体布局较往日稍加关注和留意，但是与专业书家讲用笔、求线条、绪用墨、谋篇章等还有很大的不同。 　　

      得其“七墨”、“重实处，尤重虚处”、“重黑处，尤重白处”和“知守黑白、计白当黑”等绘画理论的启导，恍然有悟。他在吸收前人的基础上又有发展，对董其昌用墨之“润”字进行发挥“于无墨中求笔，在枯笔中写出润来”。为了表现“深浅干润，变化无穷”的墨法，他在毛笔的使用上选择了柔韧有弹性、杆很长、周旋余地广的长锋羊毫。这样能使写出来的草书浓枯对比强烈、线条更具变化、又具有弹性。欣赏馬洪俊先生的书法，感觉到是如狮子博象的力量，而其气韵却虚灵雅淡，这全杖他对虚处、白处的着意追求“读万卷书，行万里路”，读书吟诗从未间断。他对古典诗文的修养，滋养净化着他的灵魂，他“每从深处觅灵灵魂”的境界、精思极虑，使他的草书达到独步古今的精深程度，散发出清雅高远的书卷气。

马洪俊作品1

马洪俊作品2

马洪俊作品3

马洪俊作品4