马春生，笔名石斧，男，1949年生，大学文化。当过兵，从过政，教过书.现为遵化市书画院院长、河北省美协会员，中国书画名家研究会名誉会长(高级书画师)，中国书法美术家协会名誉主席(国家一级美术师)，中国文学艺术家联合会名誉主席，宋庄国际书画院终身院长。

　　马春生幼受家传，14岁临摹完《芥子园》，15岁画《阶级教育图片展》、《教育革命成果展》，18岁画街头大批判漫画，19岁从军，入伍后画《党史》、《军史》等幻灯片和《两忆三查教育展》，曾受部队嘉奖，并到大学深造。毕业后从事美术宣传和美术教学工作。2002年至2003年到天津美院进修，师从何家英、霍春阳、吕云所、贾广健、何延喆、王惠智等。

　　马春生生长在冀东山区，1968年随部队到东北林海雪原作慰问宣传，激发了他描绘雪原冬景的兴趣和决心。

　　1973年，在大学时曾以矾水入画，1981年，他又以留白法画冰雪花鸟，1998年看到于志学首创的画冰雪技法，更坚定了他创作小写意冰雪花鸟的信心。他五十三岁时在天津美院进修，做了20多万字的课堂笔记，多次到长白山、哈尔滨、吉林、佳木斯、伊春、雾凇岛、兴安岭等地写生，强化了“外师造化，中得心源”的认知和体悟。马春生除借鉴古今画雪经验技法之外，还着意作了几个方面的破解和创新。

　　一是立意平淡，突出静谧。花鸟画作为较高的文化修养情趣，历史积淀丰厚，题材广泛，视觉的淡雅简约亦是文人画的主旋律。特别是雪上生物，更易抢眼，极易打动视觉和融发共鸣。马春生笔下不管是细致矾染的工笔，还是一代过之的写意，背景配以晶凇素月、寒水冻石，让人领悟到俊俏冷清，凉气袭人。满纸的衬景更是表达了冰境的寒逸和突出了召唤结构的效果。

　　二是大景敷彩，满张寒气。画冰雪花鸟画白多则显空茫，而空茫即为无力。马春生以冷色作基调，满纸着色，增加了冰雪的冲击力。大胆落笔细心收拾，用粗画细染增加冰雪的厚重，使二维的平面呈现三维的空间效果。如：他为反对“台独”而做的《冰雪家归图》(已被中纪委收藏)，喻半个中国地图为背景，麻雀为原大，整幅六尺，画面无空旷感，显得分量很足。

　　三是写冰雪近景，重内在表现。因材料相关，画冰雪近景的难度很大，不管是留白法、敷粉法，还是矾水法，生宣纸的渗化和忌讳复笔，已经使效果处于似与不似之间。马春生做到既固守传统，又溶入现代技法，分层次，讲结构，论透视，比均衡，作统一，努力用丰富的笔墨语言表达出寒凝冷逸的主题。

　　四是突出笔墨技法，打造个性语言。马春生的小写意大景冰雪花鸟画饱含传统要素，用笔皴擦点染齐备，点线面俱全，疏密相间，虚实相生，气韵生动，内蕴高迈。小写处着笔工细，大写处恣意洒脱，线条柔中有刚，清丽圆润，起收沉稳，拙巧兼置，用墨则干湿浓淡清俱到，构图中对比、呼应、重心、节奏、主宾、起伏、向背等要素兼备，以夸张和集中统一的手法以及丰富的符号语言表现生命的顽强和内在的律动。他的《长城雪》长卷作品已被中国国家博物馆收藏。

　　五是彰显文雅，坚守传统。他诗书画印贯通一家，以行草入画，饱含书卷气，提在雪上更显活波跳跃，文气四溢，使人看的进、品得出。飘雪、拈雪、挂雪、宿雪、凝雪各具风姿，枯干冻枝皆有精神，冷水、冻树、寒天、雪丘、冷月、凉雾等符号丰富，既有线条流畅的动感又有开合放收等物理神情，淡远幽微，情致自由，无处不充满了生命的弹性与刚柔相济的自然美感，无处不抒发着作者以物言情的细腻旨趣和理想形象，彰显出高度的人文热情与人文关怀。

　　看他的画，可引离尘之遐想，发超脱之情怀，总会让人眼前一亮。达到雅俗共赏的效果和自成风格的境界。应该说，他为中国画这一古老传统艺术增添了新的亮点。《中外艺术交流》、《世界人文画报》、《中国书画报》、《中国收藏》、《河北网络新闻》、《三希堂·石渠宝籍集萃》等都做了推介报道。

　　除绘画外，马春生在诗书画印塑裱等诸多艺术领域均有积淀。写有《冰雪楹联500幅》、《冰雪画题诗300首》和《学草歌诀200联》、《“六法”本意解》、《浅谈“十八描”》等论著。作品曾获“国际奥林匹克艺术金奖”、“中华汉学艺术金奖”、“水墨中国艺术成就奖”、“中国书画百年艺术最高成就奖”、“国际文化艺术最高荣誉奖”。全球华人诗书画名家邀请赛书画创作金奖等等。作品已被中国国家博物馆、徐悲鸿纪念馆等多处收藏，多次参加国外巡展。作品等级被中国文化艺术终身成就奖艺术类评定中心和中国当代文艺人物评审委员会认定为一级珍贵艺术品。

荡风磨镜图

桓桓于征 

玉霜乍寒图