曹文彬

　　曹文彬 ，字子康，斋号一草堂。一九三七年生，福建龙海人。少小临帖，中年习草，旁及隶、篆，以草见长。著名金石书法家潘主兰先生称其 “ 翰墨功深” 。“学百家，出我家”是他对书法艺术的理解与追求。楷书碑帖兼融，浑厚庄重;草书潇洒清健，鲜活灵动，既有传统，又有新意，更有自己的语言和情趣!入编《新中国美术家大典·书法卷》，著有《曹文彬书话集》、参与编纂《福建历代名人书画作品选集》。现为福州乌山画院副院长、福州榕城十老书法沙龙成员、福州林则徐书画院特聘画师。

　　感 受 曹 文 彬 书 法 艺 术

　　认识书法家曹文彬，我用了好长时间。

　　人生本来就是一场相遇，一旦遇上了，谁也难以回避。这也许就是一种缘分。世纪之春，我还在《海峡姐妹》杂志社副总岗位，第一次参观“曹文彬书法作品展”，给我印象最深的是著名书法家潘主兰观其书法作品后，欣然题写“翰墨功深”，以示祝贺。老年时的潘主兰是很少为人题词，可见曹文彬的书法艺术之魅力。不觉时过六年，我被聘为《书画艺苑》主编，有幸与文彬见面多了，彼此交谈甚欢。于是，我开始认真读曹文彬及其书法作品了。

　　当我在空闲时把文彬的作品连起来慢慢回味时，我又发现人确乎有一种寻找精神家园享受的清逸的归宿感。也许，曹文彬也是有这种命运。

　　文彬少小临帖，中年习草，旁及隶篆，几十年来工作再忙手不离笔。他把书法当作自己生命的一部分。这种挥之不去的情结，使他孜孜不倦，挖掘拓展，从小草、行草、今草、直追源头章草到草隶、草篆。

　　我读曹文彬的作品，常会有一种灵魂的震慑。他好像总在宣谕某种精神焦虑，似乎这种焦虑与他命定的苦旅有关。他从过军、从过政、从过商，由此让其人生有一种不断起伏的快乐与伤感。这种感受用散文化的语言描述，就是在他的作品中找到自己的生活影子，或是书法家的影子，那是一种自在的深情。从另一个层面上说，书法作品又往往不能刻意去诠释的。观文彬的各类草体，字字惟妙惟肖，千姿百态，处处阴阳对立，隐藏玄机，篇篇抒情达意，翰逸神飞。这是一种意蕴，一种寄托，一种象征，甚至是一种说不清的感觉和彻悟。它使读者在此岸看到彼岸的文彬影像，并且把受众的心情印上那种诗的力量，那种跳跃线条旋律上。所以，我感到文彬的草书让人读到更多是作品自身的精神苦旅，看来他是走出了艺术折磨。

　　文彬学草书走二王的路子，对于右任编的“草圣千文”用功尤勤，起步早，起点高，能博览约取，采众家之长，融会贯通善于取舍，为己所用。如章草，他上溯皇象、索靖，旁及宋克，以字取形，大小顺其自然，在灵动上下功夫。正如虞孝龙先生所评论：文彬的书法作品严谨，绝不马虎半点。每个字的落笔起止、字与字之间的直接搭配，都倾注了他的思忖和推敲。近年文彬又溶印篆布白和国画写意于书法，具有破格创新，可观可赏。

　　由此，我在一个相当长的阅读中相信这种艺术感觉：文彬作品，不急不躁，犹如缓步空林，偶有鸟鸣;犹如时闻深山远钟，自在即我;犹如高空云卷云舒，自由自在;结尾奇妙，犹如大江入海，勇往前行。可谓写奇，精美;写散，飘逸;写长，醒目;墨，点睛;轻笔，空灵;留白，想象;结体，有韵;意境，含诗;布局，如画。

　　我少时有许多梦，想当画家，但命运把我最美好的年华献了文学。我没有成为书画家，只是由于对书法艺术的钟爱，也出于对文彬为人平易近人，包容大度的这份人品与这份情缘，写了这篇文章，算是对自己作了一次感觉上的折磨和磨练。(许步书)

曹文彬作品1

曹文彬作品2

曹文彬作品3

曹文彬作品4

曹文彬作品5

曹文彬作品6