刘天明

　　刘天明：笔名，碎石，生于牡丹之乡洛阳古城，现定居北京牡丹斋斋主，就学于现西安美院，受益于石鲁，刘文西和白雪石、刘勃舒等诸各名家赐教。

　　在长期的艺术创作中，勤于实战，勇于探索，苦于研究，潜心悟道，在向大师学习的同时，强化对艺术理解创新，岁岁年年，孜孜不倦，他笔下牡丹，枝多枯笔飞白，苍劲有内函之力，叶多润意泼墨，雄浑有蓬勃之气，枝助花精神，叶淡花艳色，写出牡丹真正的精神。

　　现为《中国美术家杂志》、《中外新人物》杂志美术编辑，中国河洛书画院副院长，上海华漕书画院高级艺术顾问，画圣吴道子艺术馆理事，中国美术家协会会员《光明日报》、《中国文化报》、《社会新闻报》、《中国质量报》、文化生活板等数十家报纸新闻媒体、专题介绍过他的艺术成绩。《墨色传香》、《天香夜染衣》等作品入编《当代中国书画精品大典》、《中国当代名家名作大典》等十几部传世经典作品被中国美术机构英、法、美、日、台、韩等个人和集体收藏。

　　一路辛劳为追“花”

　　认识刘天明先生并与交往，我是从接触他的画作开始的。

　　那是一个偶然的机会，我在北京琉璃厂看到了刘先生的写意牡丹，说实话，对画我是外行，喜欢而已。但凡遇入眼之作，总爱凭自己的感觉，追寻、探求一番，以得其趣。

　　刘先生的画作，虽然其尺幅大小不一、墨彩选取各异，但无不用笔放胆，生面别开。尤其是一些大幅之作，谋篇立意，统御的准度估且不说，仅其能以浓淡、干湿、疏密、聚散等表现手法和色彩的表现力，协调的构成花，叶的反差性对比，就有高明于他人的独到之处，而且在对物象的表现上，刘先生不刻意地去对牡丹的花瓣与枝株做写实性的具体交待，而着眼于画面总体神韵和所要使达精神的表现。他笔下的牡丹骨劲、神劲、风劲、韵劲、枯笔飞白、苍劲有内涵之力，叶多润意、泼墨雄深有蓬勃之气，枝助花精神，叶淡花艳色，这一着间经营的格局是他的成功所在。

　　牡丹堂皇富丽，及富贵之花，可牡丹入画最忌富贵之气，去媚、去俗方能写出牡丹真正的精神。比如刘先生的水泼墨牡丹，用笔大为奔放、粗壮，画中的牡丹也一改娇柔妩媚，变得强壮而有力，令人观之而生于牡丹之外，另有他的画作完全打破了现实生活中牡丹的枝株构成及生长常态具体的时空概念，而给人一种理想美的享受。使观画者可以从酣畅淋漓的水墨色勒与渲染中，感悟出画家画前力术浑然一体的严谨构思和画成后自然形成的“满纸飞动”的精妙效果。

　　记得一位书画界的朋友曾说过“大凡中国画，有两点很难，也很少有人能轻易做到。那便是：

　　其一：写实的作品，其物象的表现，当精微而不着人为的痕迹;其二：写意的作品，则应全不构形而骨体俱在。

　　达到上述两者，皆须具有相当功力的专业技能，丰富广泛的生活体验和涵份极高的综合素养。

　　看到了刘天明先生的画作，我感到，他在一些方面正朝着这个方向努力，且已渐入佳境。

　　从交往中我慢慢了解到，刘天明先生选定牡丹为题，数十年来，孤灯素壁，矢志不渝，苦心研究，探术不止。他曾数度奔洛阳、赴菏泽，徜驿流连于牡丹之乡，体现写生，极尽刻画，逐渐形成了自己的画风，诚如他自己的说“牡丹于我，只不过是作画的由头与先导，凭借和依托。是我绘画创作中的一种载体。我是借牡丹这种自然界的尤物，去表达一种气势与神风，一种情趣与意境”。

　　我想，这也许是刘天明先生作画的真实意图与高尚追求吧。

　　古人有云：“有专门之学，则有世守之能”。刘天明先生的牡丹画作，无论是变幻迷离的撞彩，还是酣畅淋漓的泼墨，都显露出不同他作的独到魅力，可谓脱落巢瑶，不傍涯经，而自有一种风骨了。

　　更为可贵的是，刘先生的牡丹画作，多是纯牡丹构出，而无他物穿插其间，这在创作上无疑会有更大的难度。试想，将素以富丽生辉著称的名花的众多花头，难数的枝叶耀然于纸端，团团簇簇而无一雷同，且一枝一花掩仰绰约，各具风姿，繁而不乱，藏露并茂，全景展开，于虚实得体中，构成一种“国色天香，富贵满堂”的恢宏气象，这当需要一种怎样的生活功底与绘画造型的能力啊!

　　刘天明先生为画，虽主攻一点，但并非只画牡丹，他画虎、鹰及山水，也让人觉的应手而出，从容的驾驭，不同凡响，他的绘画成就能有今天，即得益于他的悟性，多彩人生也得力于他的勤奋，更受惠于他的师法造化，深谙他要表现的对象。但他并非“天才”，尚未成为“大家”一如老子说“自知者明，强行者有志，不失其所者久。”未来的路，还要靠刘先生自己走。

　　愿天明先生在在创作中迎来成就辉煌的明天。(佐之)

刘天明作品1

刘天明作品2

刘天明作品3

刘天明作品4

刘天明作品5

刘天明作品6