艺术学教授、中华诗词学会会员 程志强

　　读飞跃君书法作品集，如沐春风，如饮醇醪，感触良多。

　　飞跃君四岁起就在父亲的指导下习字。先后临摹过唐柳公权、欧阳询的楷书，由是为日后的学习书法打下了良好的基础。1982年从部队退伍被安置在地方工作。新时代的青年有的是理想，地方工作不像军队也有的是余暇，童年的书法爱好这时膨胀为一种激情和渴望，于是他就大量订阅、购买了许多书法期刊、报纸和书籍，尤醉心于王羲之行书《兰亭序》、《圣教序》、《游目帖》、《十七帖》，颜真卿行书《祭侄稿》、《争座位帖》,米芾行书《苕溪诗卷》;孙过庭草书《书谱》;王義之、赵盂頫的小楷以及东汉的《石门颂》。从此飞跃君日去单位上班，夜于灯下习书。寒暑不辍，四时以继。得灵性于古人，长技巧于勤奋。所谓“业精于勤”、“功夫不负有心人”，辛勤的付出终于获得了丰厚的回报。自1986年起，飞跃君的书法就开始崭露头角。相继获第一、二届全国商业职工书法、绘画、篆刻作品展书法三等奖，第三届中日议员公务员书法展佳作奖，全国中青年干字文书法手卷入展奖……法国巴黎卢浮宫博物馆中国书画名家邀请展等。作品入编《中国书法五大家》、《中国书法家作品集》、《中国当代书画名人档案》、《中国现代书画篆刻界名人录》等典籍。现为中国书画研究院院士、中国书画创作院创作员、中国书法研究院艺委会委员。

　　飞跃君的书法从楷书入手，后转习隶行草书，而于楷、行草用功最勤。集中作品丰富，形式多样，颇多优秀之作。如远远小楷团扇和永和楷书条幅，融王、赵小楷于一炉，点画、结字悉遵法度。其用笔沉稳，行笔舒缓，笔力厚重。于整齐中寓变化，凝重中见潇洒。字的造型前者以长方为主，后者扁方居多，但都优雅隽逸，气韵古朴。这是飞跃君最具功力的作品。春江行草三团扇技法娴熟，字形妍丽，行笔如行云流水，一任自然。每句诗中皆有牵丝相连之处，这就使行气显得更加贯通，气韵更加流动。三个团扇结构相似，章法秀美，再现了张若虚《春江花月夜》幽美而邈远的意境。相见草书横幅以小草书之，笔势迅疾，点画粗重。字与字间少见牵连，独立者很多。观之若莽莽丛林，一派郁勃气象。全作字距紧凑，行间茂密，从而形成雄浑丰茂的章法。读他的作品，我们仿佛可感芙蓉出水的端庄，玉树临风的雍容，大河奔流的豪迈，给读者一种高雅的艺术享受。

　　三十余年来，飞跃君以书为伴，操翰抒怀，表现出一个昔日军人的赤诚与希冀成家的追求。其志高远，其情执着。当我们用艺术心理学的眼光来看飞跃君时，就会发现他笔下的书法作品“与他的个性和禀赋、情趣和爱好、志向和追求何其相似乃尔!俗语云‘物以类聚，人以群分’;孔子说‘道不同不相为谋’。每个文化人或艺术家喜欢某一艺术形式，必定是透过它们的体裁所显示出的审美意蕴，与喜好者的世界观和审美观圆融契合，与创作者的思想感情和爱好趣味意合情投”(著名现代文学史家范藻语)。飞跃君之所以对书法情有独钟，乐此不疲，乃是因为这种艺术形式最简易便捷，挥洒自如，最能“达其情性，形于哀乐”。历来是文人学士闲逸风流的雅好，高人韵士茶余饭后的遣怀。

　　飞跃君的书法虽然成果可喜，细细看来仍存在着一些瑕疵，如有的作品点画结字欠精，有的作品用笔比较粗率。整体上继承有余，创新不足。有书法家说，“书法写到一定境界，其实是写学养”。我以为此论极是。简言之，一个书家的学养，就是包括文学、书学在内的国学修养的积淀和体现。其艺术水平的高低，全在这“学养”二字上。一个有志于书法的作者，若能从学养上努力，从临习中妙悟，则其技艺将有望臻于化境而登大雅之堂。

　　愿飞跃君“通会之际，人书俱老”(孙过庭《书谱》)，早成正果!