杨楚兴

　　杨楚兴，自幼喜丹青，少年起师从潮汕名师杨思园先生规范习花鸟画，后转师香港著名山水大家黄绎彰先生专攻山水画，作品风格颇受海内外人士喜爱、收藏。

　　2009年，在汕头画院成功举办个人画展;

　　2010年，在广东金融学院成功举办博晟金风四人联展;

　　2011年，在上海职业美术学院成功举办金风四人联展;

　　2010年，荣获全国《环保杯》书画大赛优秀奖;

　　2011年，荣获全国《潮人杯》书画大赛三等奖;

　　2013年4月，在汕头书画社成功举办个人作品展;

　　2013年，创作了《梦接两岸》大型画作，把《无用师卷》和《剩山图》连接起来，并根据自己的理解，补充了中间烧掉部分画景。《富春山居图》以“完整”的面貌出现在世人的面前。著名书画家蔡仰颜先生对此举给予很高的评价：“深的元公黄公望之法，转笔积墨，渴笔皴擦，简括淡逸，空灵柔韧，于苍浑中见润，宕逸中见清劲，气清质实，再现江南丘陵之灵气。 汕头今日视线、凤凰卫视网、人民网、中国名家书画网、广东美术、走进当代书画大家等媒体报刊都争相报道。

　　现为中科院美术系副教授，美术家，汕头中国画研究院副院长，中华国际易经书画研究院秘书长，汕头市中华书画研究会理事、潮汕文学院研究员。

　　梦接两岸壮山河

　　七百年前的那场火厄，烧掉了《富春山居图》的一截。从此《富春山居》梦悠悠，一分为二寄于两岸。几年前的一次画展，两岸联手《剩山图》与《无用师卷》得已短暂团聚，远古旧梦，又怎能再续“画之兰亭”?

　　杨楚兴幼习花鸟，打下扎实的造型笔墨基础，十年后转攻山水，师从著名画家黄绎彰，得其真传。数十年浸淫其中，于宋元二石一路心摹神追，溯古融今，有乃师谨严细致，奔放沉郁之风。

　　对宋元明的广泛涉猎，奠定了杨楚兴对民族文化的浓厚兴趣和继承发扬中国传统文化，并抱负传承光大的责任。

　　在元四大家的画中，黄公望最难学。《富春山居图》以渴笔，淡墨长披麻皴表现，有如锥行沙之妙，稳重和飘逸，明净又苍润。它那造型生动，千姿百态的杂树林，浓淡干湿相济，富有层次和空间感。辽阔的的平原、错落有致的山川、起伏顿挫，彷彿循环的乐章，整幅巨作笔精墨妙、气韵生动学者容易得形、而得神韵难。

　　《富春山居图》深厚的艺术意蕴，历史内涵和时代意义，促使杨楚兴废寝忘食。梦幻中《富春山居图》成为一座连接大陆、台湾的金桥。如何还原七百年前烧掉的那段画面，彷彿远古的黄公望在与他心灵碰撞，拽着杨楚兴的手共补共圆历史的遗憾。《梦接两岸》这段画及连接的《无用师卷》《剩山图》，经过数月之努力、以崭新的《富春山居图》面貌出现在世人的面前。

　　观杨楚兴增补的画作，横180厘米，左联《无用师卷》纵33厘米，横630.60厘米，右接《剩山图》纵引31.8厘米横51。4厘米，煌煌巨制气势宏大，落墨从容、骨法用笔而不失空灵。挥洒自然而精微尽显，与原作气脉互动，浑然天成，有“清水出芙蓉，天然去雕饰”的逸雅。似觉清水徐来、水波不兴、松香石气、郁郁苍苍不乏大自然的勃勃生机。

　　潮籍著名画家蔡仰颜先生对此举给予很高的评价:“深得元人黄公望之法，转笔积墨，渴笔皴擦，简括淡逸,空灵柔韧，于苍浑中见润，宕逸中见清劲，气清质实，再现江南丘陵之灵气”。

　　杨楚兴对祖国山河的一片真诚实为可嘉，我们渴望“画之兰亭”能再次承载民族情感厚重的份量，推动两岸的进一步融合，我们更祝愿杨楚兴艺术的春天给美丽汕头带来万紫千红的气象。(张泽华 常平)

富春山居图（局部1）

富春山居图（局部2）

山中一夜雨