书法是中华文化独特的艺术瑰宝。古往今来，名人辈出。军旅书法家赵桂中博涉多优，学养深厚，在继承中创新，在创新中继承，为中国书法艺术的传承与发展做出了贡献。

　　赵桂中，是驻津某部队的一名军官。现为中国书法家协会维权鉴定委员会委员，中国书法家协会会员，中国书法家协会考级中心考官，天津市书法家协会理事、评审委员会委员，天津市河东区书法家协会副主席。

　　赵桂中1963年1月出生于杞县五里河镇一个农民家庭，初中毕业后光荣参军入伍,来到总后勤部驻津某部队，被分到了政治处。有一次，部队急着要书写标语迎接上级领导检查。他被赶鸭子上架拿起了毛笔，忙活了半天，急了一身汗，标语挂出去，领导看了看没说话脸一直沉着。自此他下了学习书法的决心。

　　赵桂中深知，走进经典，师法古人，是学书的必由之路。他从唐楷入手，继学行书《圣教》、《兰亭》两序，后宗隶魏碑《张猛龙碑》、《郑文公碑》，隶涉《史晨》、《张迁》，兼修石鼓大篆。特别对《龙门二十品》、《张猛龙碑》、《郑文公碑》、《高贞碑》及《张玄墓志》等名帖用功尤深，他反复临习，朝夕揣摩，苦心钻研，汲取前人笔法技巧，体悟前贤用笔之妙。赵桂中在艺术上极有灵气，笔墨感觉特别好，凡有所学，他均能化为自己笔下的艺术语言。

　　陆放翁有诗云：“古人学问无遗力，少壮工夫老始成” ，的确，清末民初杰出的金石文字学家、书法艺术家杨守敬也在《学书迩言》中谈到：“自来学前贤书，未有不变其貌而能成家者。”赵桂中深谙此道，习书自然讲究法度。但法无定法，法无常法，自古迄今未有不变之法。因而他博采众长，把《张猛龙》的雄强、《论经书》的宽博、《张黑女》的娟秀、《郑文公》的浑厚，以及一些民间碑书的恣肆灵动注入笔端，借鉴赵之谦笔意，把碑帖结合起来，使自己的书法艺术形成了个性鲜明的艺术特色。

　　为了提高自已的书法水平，赵桂中先后师从宁书伦、孙伯翔等书法名家，得到了他们悉心的教诲和指导，其书艺精进。多年来，他坚持广识博览，潜心读书。足至大江南北，饱览名碑名帖。举凡唐人写经，名贤手迹，无不浸淫其中，心仪手追。久之，逐渐形成了自己独特的书风。

　　书法艺术的迷人之处，就在于能够通过看似简易寻常的文字书写反映出书写者的修养素质以及精神状态。赵桂中的书法从功力、情性、气韵、个性上讲，既有继承，又有创新，充分体现了那特有的文化气息、品格趣味，也是他人品和学养的集中体现和流露。他的书法之线条有骨，有筋，有血，有肉。骨则支撑，筋则柔韧，肉则丰腴，血则润泽。一字之中，点之丰腴而不臃滞，劲拔而不蒿寒，简繁得宜，自然天成。一行之中，起伏有度、错落有致、气贯意连。行行之间，迎让顾盼、相互拂照、协调有序。通篇之气则激扬跌宕、虚实呼应、穿插互融，显示出了其书法鲜明个性，体现出了大家风范。

　　赵桂中诸体皆能，魏碑尤精。他续承了孙伯翔先生对碑意的解读，剔除了北碑刀锋的生硬部分，把刀锋还原成笔锋，再把还原的笔锋以篆书的圆融加以“雅化”， 从而具有“流中有动，动中寓静，巧中有拙，柔中有刚”的妙意和雄强、朴拙、自然天成的艺术特点，真正达到了形神兼备的艺术境界，再现了魏碑的那种大气磅礴、奇崛方雄的艺术风格。

　　著名书法家孙伯翔先生这样评价赵桂中的书法作品：“师法传统而不拘泥于传统，以大朴不雕、简静遒劲见长，平中寓奇，似静亦动，大巧若拙。”

　　赵桂中对书法艺术一腔热情，精益求精，佳作迭出。2001年至今，他的书法作品先后在中国书法家协会举办及联办的第五届中国书法百家精品展，第十届全国书法篆刻展，第二届全国书法“兰亭奖”，第四届全国正书展，文化部第三届“群星奖”，第三、四、五届全军书法篆刻展等大展赛中获奖;第八、九届全国书法篆刻展，首届全国青年书法篆刻展，第二、三届全国隶书展，第三届全国正书展，第四届全国刻字展，第五届全国楹联展，第十一届国际刻字展，第三、四届全国书法百家精品展，中国“当代书坛名家系统工程——五百家书法精品展”等大展赛中入展。他本人被天津市评为“青年书法十佳”、“书法创作先进个人”，被中国书协评为“书法进万家先进个人”。

　　一部中国书法史，在某种意义上说，也是一部书法教育史。古代书法大家，无一不是师先人，济后学。赵桂中在把字写好的同时，亦热心于书法教育事业，开设了书法课, 为部队学员们“传道、授业、解惑”。在书法教学中,他还深入浅出将自己的所悟所得和盘托出，培养出的学生有30余位年轻的书法家，先后在中国书协和全军举办的书法大赛中获奖入展。

　　俗云：“一份耕耘，一份收获，要想收获好必须耕耘好”。 赵桂中的书法作品印证了这个名言。书法作品使人喜不如使人惊，使人惊则又不如使人思。他的书法作品由喜到惊，令人深思。他正处在年富力强、精力旺盛之时，凭着他的勤奋、执着、探索、灵气、悟性，我们相信他将会在其后的书法艺术中创作出更多的佳品和精品。