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王君——中国当代书画大师作品展

中国企业报道 作者:苏启瑞  2013-06-23 16:16:06 阅读:

  王君, 1963年出生,山东日照(五莲县)人,现居广州,职业画家。中国书画名人协会常务理事、中国书画家协会常务理事、国际美术家联合总会常务理事、国际华人交流协会顾问、中国书画家联谊会副秘书长、大中国画院特约画家、古今拍卖行签约画家、珠江书画院副院长。曾在广州、北京、江西、山东等地举办画展,作品被国际友人(美国、加拿大、台湾)收藏,多幅作品曾在广州古今拍卖行、玉鸣轩、古今通宝等先后拍卖,广东电视台、香港国际网路电视、卫视台对此进行专题报道。

  2000年《牡丹图》入选中国青年美术摄影邀请展;

  2003年《国色天香》入选世界华人美术展国画类;

  2006年《四君子图》入选中国中青年画家作品邀请展;

  2010年《牡丹》入选北京举办“辛亥百年,振兴中华”书画作品展;《国花颂》、《天娇》入编国家文艺重磅专著《榜样中国》典籍;

  2011年作品入编中国文联出版的《画坛里程碑》当代中国画名作精选集;同年作品入编中国艺术家简明辞典。

  国色天香话王君

  他是一位实力派青年书画家,他以擅长写意牡丹和兰草画名闻与国内,他的书画作品被国内外收藏家和国际友人收藏。在2007年6月举办的“中曰友好文化活动周”时, 他的作品被主办方作为礼品赠送给曰本国政要。他就是被艺术界称为“牡丹王子”和 ‘游子画家”的广东职业画家王君先生。

  说到牡丹,一定要说说王君。去年十二月底在广东画院举行五位广东职业画家作品 联展,王君展出的作品就是牡丹和兰草四条屏,参观的行家都赞誉他画的牡丹笔墨精道,了得!有古之润而胜古之法。牡丹,一直以来是历代中国画家描绘的重要题材之 一。在我国绘画史上,以画牡丹而千古流芳的大家有许多。南北朝有杨子华画牡丹,唐代边鸾画的牡丹被称为“妙得生意,不失润泽”;五代时徐熙画《牡丹圄》堪称当时花鸟 画中的一绝,他创造了叠色渍染法,落墨较重,薄施丹粉,用笔清秀,意趣生动;明代徐 渭用泼墨法画牡丹,他的作品以水墨写意,泼辣豪放,笔墨洗练,一扫前人呆板造作之 气,使其所画牡丹更具强烈的表现力;清代恽寿平画的牡丹润秀清雅,自成一体,素有“恽派”之称;到了近代,绘画大师齐白石画的牡丹画,用笔简练,常是聊聊数笔,却生 机盎然。记得白石老人对画牡丹这样说过,画牡丹有许多画法,古有工笔,近有水墨,水墨写意重在虚实之间,似像非像为绝也。而王君最善以牡丹见长,由其是画墨牡丹;他用画笔 墨活泼,泼辣奔放,韵昧十足,幅幅神态各异,墨在黑与白之间见真章,生机勃勃。

  王君,其酷爱绘画,对牡丹情有独衷,自学绘画成才。20岁那年从东北到广州与绘 画为生,在街头买艺,为人作相;经过这些年的磨难也为王君绘画生涯打下坚实基础,被 称为“游子画家”和“牡丹王子”。王君天姿聪明,悟性极高,自幼出生在牡丹的故 乡,对牡丹有一种强烈的欲望他要画牡丹,用自己的画笔描摹牡丹的妍丽华贵和勃勃生机,表达对美好生活的憧憬。从此,他痴迷上了牡丹,他多次到洛阳、荷泽的写生。在广州的公园牡丹展往往在牡丹花前一呆就是好几个小时。他用手中的相机记录下每一刻,他用速写将牡丹的不同姿势的表现手法写下来。探究牡丹的生长规律,寻找最佳的表现方法。他画了数以千计的写生稿。为曰后的牡丹画创作提供了大量的第一手资料。而牡丹也几乎成了王君生命中精神的支柱,赋予他生活的信心和事业的追求。王君在其作品《国色天香》中对写意牡丹的水墨技法在前人的绘画基础上,创造了单一墨色渍染法,落墨重轻分明,叠色在浓淡相宜间,薄施码墨,用笔苍径,落墨清秀,意趣生动; 在他笔下的牡丹,用色清丽不俗,于淡雅中彰显雍容华贵之神韵;“惟有牡丹真国色, 花开时节动京城。”,牡丹常常是有所寄托,寄寓画家对生活的感受,抒情达意。在王君的创作的牡丹图中,他绘画的牡丹花、叶、径和枯枝中长出一朵朵花蕾所构成一幅幅图画,或似贵妃醉酒、或若羞含颦、或玉颜皎皎、豪放洒意。高雅、艳丽、洒脱、蕴涵、端庄,那红牡丹艳若蒸霞,白牡丹素洁无瑕。活灵活现,千姿百态,惹人喜爱。

  王君笔下的牡丹花国色天香,花姿楚楚,艳而不失本色,娇而不失花魁。他的作品被广东老领导卢瑞华等一批知名人士收藏。

  王君的梅兰菊竹

  “宁可食无肉,不可居无竹。无肉令人瘦,无竹令人俗”苏东坡一句诗词道出自古多少文人墨客的心声!近年来在广东书画界,王君画的“梅兰菊竹”彼受大众欢欣。说到王君画的“梅兰菊竹”的确有独道的见旨,其“梅兰菊竹”四君子斗方见长,高雅清静,涂抹之间彰显笔墨之功;师法自然,独出新意。

  王君画水墨已有十载,以水墨牡丹为主,而后画梅兰菊竹。二十多年前王君从山东老家到广州,以素描为生,对中国水墨画情有独钟。在绘画艺术手法上,王君主张郑板桥的“意在笔先”,用墨干淡并兼,笔法疲劲挺拔,布局疏密相间,以少胜多,具有 “清癯雅脱”的意趣。他还重视诗、书、画三者的结合,往往用一字点题,将书法题字 穿插于画面形象之中,形成不可分割的统一体。尤其是将书法用融于绘画之中,画梅是‘以蕊点破影而入画”,画竹是“以书之关纽透入于画”,画兰叶是“借草书中之中竖,长撇运之”,画菊则“以圆滑见骨”。

  王君的绘画与书法一样,他认为“十分绘画,六分书”。从书法中可看出王君的画,以真、隶为主,间揉合真、草、隶、篆各体,并用作画的方法来写,其用笔方法变 化多样,撇,捺或带隶书的波磔、或如兰叶飘逸,或似竹叶挺劲,横竖点画或楷或隶、或草或竹,挥洒自然而不失法度;结体扁形,又多夸张,肥瘦大小,偃仰欹斜,呈奇异狂怪之态。章法也很别致,疏密相间,正斜相揖,安排得错落有致,主次有别。从“梅 兰菊竹”四君子图中可看出他的笔墨浑厚,惜墨如金的画风。

  纵观王君的“梅兰竹菊”四君子,人们都说艺术表现的是人的品格,不要看不经意的涂抹之间,里面蕴藏的是画家的道德追求。清静典雅的风格,是王君的艺术品格和画风,他的笔下,墨菊、墨梅、墨竹、墨兰风吹不折,轻姿摇曳,清韵幽悠;傲雪梅花,菊有黄花,一缕清兰,高风亮节;细细的叶,疏疏的节,雪压不倒,理不乱的是画家的心境。清秀、纯净、典雅、朴实的画风是王君作品的风格,让人看了亲近,观了舒心,这是一种人生的境界和操守。叶剑英元帅的《题画诗》:“彩笔凌云画溢思,虚心劲节是吾 师;人生贵有胸中竹,经得艰难考验时”也不正是述此景吗?随着都市文明的快速发展,久居都市的人们,在急剧变化的现代生活中,身心时时处于紧张、疲惫的状态,每一颗 徘徊的心灵都渴望远离尘世的纷扰,寻找一份静寂、远离喧嚣闹而清静之地。王君的画表现的不正是这种离尘的境界吗?

王君国画作品1

王君国画作品2

王君书法作品

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