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李健康 荷花境界 君子之乡——记大写意荷花名家李健康

  作为中国绘画史上绚丽一笔的大写意荷花名家尤为突出,历经不衰,风格迥异,大师迭起,蔚为大观。像近代画坛有开拓业绩的,承先启后四大家,吴昌硕,齐白石,潘天寿,李苦禅,各领风骚,将传统大写意荷花推到一个崭新的境界,无人敢与之媲美。现当今画坛的写意精神和大写意画风,似乎陷入一种不尽人意的低靡。而李健康先生画大写意荷花脱颖而出,无疑给今天的画坛注入清新气息,走出自己一条新路子。

  李健康先生毕业于北京中国画院,是石齐先生的得意弟子。现为中国沫若书画院副院长兼任艺委会副主席,中国美术家协会敦煌创作中心创作委员、联合国文化总署中国执委委员、中国扶贫开发协会教育委员会理事、石齐艺术研究会常务理事、中华艺术家杂志社执行社长、国家一级美术师、山西运城盐湖书协、美协主席。

  李健康先生写意荷花,以其笔墨淋漓、挥洒自如、开张有度、大气雄厚,既有传统中国画的高贵典雅,又不乏现代艺术创新思想的大写意清新画风,而崛起于中国画坛,表现出传统与现代的完美和谐,形成现代水墨的韵与趣的交响,把大写意荷花推到一个新境界,为世人所关注。

  心有多大,舞台就有多大;人生的轨迹是最好的诠释。李健康先生早期在学生时代一直是墙报委员,对写字画画情有独钟,一发不可收拾的在纸上、墙上、地上涂鸦;家里的石灰墙成了他写字和画画的园地,从而奠定了一个艺术家早期希望种子。艺术学院毕业后,青年时代在农村,给大队画板报、写标语、搞农忙简报、给老百姓画炕围、画门帘、写对联,又在劳动之余手握柴棒。田间的一草一木、一花一鸟、农民的形象都是他写生的好题材。进工厂后搞美术工作,从而进入书画工作专业行列,后又被当选为当地美协、书协主席,该知足了,然而不安分的他又做出了惊人之举,要想成为一名真正的书画名家,现在这点见识学历和修养意识是远远不够的,把人生坐标定位在北京,拜名师、继续深造,彰显出了他的大家风范。

  李健康先生学识渊博、天资聪颖、吾之大彻、融古咏今,化腐朽为神奇,借古人之神骨,舍我之胸襟。瞬间的笔墨变化却将理念与感情全部融入其中,冲动却有理性,疏狂但不乏细微刻画,尤其透过外在形式所体露的内在感情跃然纸上,生动而又颇具深度,天才资纵。他的画不仅吸取了古人先贤的精髓,而且向自然造化更是李健康先生持之以恒的事。

  他绘画路子特别广泛,书法、山水、花鸟无一不精,但他最大的成就是墨牡丹和大写意墨荷的创作。他一边临摹历代书画名家优秀作品,推敲、研究、磨练,另一方面,他热爱生活,吸取民间艺术的精华,开拓艺术视野,体味人生、从荷花的生长到秋末的采莲,一有时间从不放过,观察、思考、写生,到家凭记忆搞创作,年复一年,不断感悟,不断积累,在创作理念上,别开生面,力求接近自然、贴近生活、雅俗共赏。在气势上元气淋漓,挥洒自如,尤其壮山河之势。用李先生的一句话说“写荷不能只求外象,内涵是主要的。”艺术追求完美,乃是通过生活的传神,表达人生的希望,只有像荷花那样“出淤泥而不染,濯清涟而不妖”的高尚品格,接受自然的抚爱,生命的暗示才能达到既臻于理想又邻于生活的至高境界。

  荷花,以其潇洒之态,真淳高洁之格,君子之风采,是历代画家所系花之物。明代徐青藤一大写意画墨荷,狂涂猛刷,纵横肆意;齐白石默写荷叶红花点染,红与黑相映;吴昌硕以书法写篆来画荷花,进而深入中国画笔墨之殿堂奥秘;李健康荷花集众家之长,融会贯通,自成一家。如他的作品“盛荷图”、“香远益清”、“圆荷争泻露”、“清风徐来荷满堂”等作品都能看出十里荷香深无边,满纸泼墨、破墨及色破墨、色破色、水破墨以及长、短线条与块墨之间的穿插、对比,相破相交织的艺术处理,同时追求“写荷”的表现手法来营造画面。荷花用曙红加胭脂连勾带染突出画面,再用流畅的淡漠构成白荷花形态,是红与白相互照映,又硬藏着默默含神的感觉。红与黑的对比,浓与淡的反差,直线与曲线的配合给画面增添了一种有节奏的韵律感,使之更显荷花的高雅、贞洁、兴旺茂盛的清凉世界。正如苏东坡诗云“接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红”的境界。

  李健康先生画的残荷更是别具一格。残荷是荷花最丰富、最有姿态、最富有情趣的一段,他画面残而不衰。丰富而不杂乱,用色简练,有主调,而且画的残叶和莲藕具有强烈的生命力,相互依靠,不屈不挠,共度秋寒的感觉,给人一种生命不息的强烈气息。这哪是在写荷而是在写人,启发人们静思无限,意味深远。

  笔墨当随时代,尽管褒贬有之,但时代的发展对艺术家毫无疑问的提出审美的更高要求,只有在发扬传统的基础上,赋予画家对生活的新感悟,新时代的气息才能符合现代人的审美情趣。“大家和大师的区别,格调+修养”技巧是可以训练的,格调是艺术的生命、是灵魂,李健康先生恰恰注重了这一点,以其高贵文雅,天趣洋溢,充满新鲜时代的大写意荷花,演绎出现代水墨韵与趣的交响,把蕴含新时代气息的大写意荷花推到了一个新的层面,再创造大写意花鸟画的新境界。